Le Tenancier et ses amis préparant la suite des billets du blog
(Allégorie gentiment fournie par M. Ilia Efimovitch Répine, merci p’tit gars…).
jeudi 8 septembre 2016
mercredi 7 septembre 2016
10/18 — Philip K. Dick : Ubik
Philip K. Dick
Ubik
Traduit de l'américain par Alain Dorémieux
n° 3034
10/18
Union Générale d'éditions
Domaine étranger
Dirigée par jean-Claude Zylberstein
(Robert Laffont, 1970 pour la traduction française ; Philip K. Dick, 1969)
Brodard & Taupin — La Flèche (Sarthe)
Dépôt légal : février 1999
Nouveau tirage : octobre 2003
288 pages
(Photo G. de Rémusat.)
Ubik
Traduit de l'américain par Alain Dorémieux
n° 3034
10/18
Union Générale d'éditions
Domaine étranger
Dirigée par jean-Claude Zylberstein
(Robert Laffont, 1970 pour la traduction française ; Philip K. Dick, 1969)
Brodard & Taupin — La Flèche (Sarthe)
Dépôt légal : février 1999
Nouveau tirage : octobre 2003
288 pages
(Photo G. de Rémusat.)
mardi 6 septembre 2016
Robida, l'Exposition universelle de 1900 et la Gazette du Vieux Paris
Il n’aura peut être pas échappé
aux rescapés qui fréquentent encore ce blog la petite série
bibliographique
autour de la Gazette du Vieux Paris publiée
ici même, chronique bien laconique puisqu’on s’est contenté de
présenter le
premier plat de chacun de ces fascicules. Seul le titre donnait une
indication
du contenu, et seul le « tag » en fin de billet vendait la
mèche en
délivrant le nom de Robida. Il est temps ici d’en dire plus, et d’en
dire
beaucoup…
L’Exposition universelle de 1900 à
Paris est l’occasion pour Albert Robida, célèbre illustrateur et
humoriste, de
réaliser un projet qui semble lui tenir à cœur : reproduire le
vieux Paris
sur l’île de la Cité. Cette idée éclot à l'occasion de l'Exposition universelle... Toute une portion de la Seine lui est consacrée,
très
exactement sur le quai Debilly (actuellement : avenue de New
York), entre
la passerelle Debilly et le pont de l’Alma. Cette reconstitution
pittoresque
mérite qu’on y regarde de plus près :
« Sur le quai Debilly, en partie sur la berge et en partie sur la Seine, entre le pont de l’Alma et la passerelle des Armées de terre et de mer se déroulent sur près de 300 mètres d’étendue les constructions du Vieux paris. Situé en face des palais divers du Champ-de-Mars, il présente au regard une longue file de monuments et d’édifices, projetant dans le ciel et reflétant dans la Seine des tours, des tourelles, des clochers et des clochetons étagés par-dessus les toits. Le Vieux Paris est une véritable petite ville, couvrant un espace de 6 000 mètres, divisée en trois quartiers principaux, sillonnés de rues et coupés de places, et présentant une sorte de synthèse pittoresque, vivante et grouillante, non d’une époque déterminée, mais de la vie d’autrefois, depuis la fin du XVe siècle jusqu’à la fin du XVIIIe.Quelques attraction ponctuent la visite, un compte-rendu d’époque (même source que précédemment) nous donne quelques indications :
[…]
Le Vieux Paris, qui compte parmi les attractions de l’Exposition universelle, est dû à l’initiative d’un écrivain et d’un artiste très connu, M. Robida, qui en a dessiné les plans. Il a eu pour collaborateurs dans son œuvre les architectes MM. L. Benouville, Beitz, Vilain, Gombert, Klinka, de Vlastimil, l’architecte paysagiste M. Martinet, et un grand nombre d’artistes : MM. Leemans, Lecourt, Cardona, Béra, Richard, Mme Émilie Robida, etc. M. Robida à publié sur le Vieux Paris une suite de planches in-folio, avec une notice (1900) »
( Le Vieux Paris, par H. Castets, in : « L’Exposition Universelle de 1900 », (p. 387) ) — Revue encyclopédique 1900.)
« En dehors du Vieux Paris, au quai Debilly, les berges de la Seine sont vierges d’attractions. Il y a bien les sous-sols des palais des puissances étrangères, rue des Nations (quai d’Orsay), mais ce sont surtout prétextes à boire, et, jusqu’à nouvel avis, les spectacles qu’on y produit ne sont pas d’un art très relevé.On le constate, l’entreprise est colossale, elle rencontre un joli succès. Non content de mener à bien ce projet, Robida renchérit par la publication des planches évoquées ci-dessus. Elles ne concernent pas directement l'attraction du Vieux Paris et couvrent une période plus large puisque nous débutons la série par l’époque gallo-romaine — pour notre plus grand regret d’ailleurs, car nous aurions bien voulu voir la verve de Robida s’exercer sur la Préhistoire — jusqu’à Bonaparte. Là aussi, les collaborations abondent et on rencontre nombre d’écrivains « arrivés » (beaucoup occupent largement le catalogue Lemerre…) qui se prêtent parfois avec humour et malice à l’évocation du Paris de l’ancien temps. La liste des collaborateurs ci-dessous suffit à nous convaincre :
Reste le Vieux Paris, dont le programme forme, à lui seul, une des exhibitions les plus importantes de l’Exposition.
Le Vieux Paris a été conçu par MM. Arthur Heulhard et Robida. Tous deux l’ont réalisé, et on peut dire que depuis longtemps les constructions du quai Debilly, si malaisées à l’origine et d’extérieur si pittoresque, n’ont cessé de piquer la curiosité publique.
Prix d’entrée : 1 fr. dans la journée ; 2 fr. dans la soirée. Le vendredi : 2 fr. et 4 fr.. le dimanche 0 fr. 50 et 1 fr.
Mais, pas d’illusions : les expositions et spectacles divers qu’on peut voir dans l’enceinte du Vieux Paris, ne s’ouvrent que moyennant de nouvelles finances. »
( Les Attractions : Berges de Seine, par L. Vernols, in : « L’Exposition Universelle de 1900 », (p. 387) Revue encyclopédique 1900.)
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1. Numéro gallo-romain
— Jules Verne : L'origine de Paris — Henri Lavedan : Les arènes de Lutèce — Edmond Haraucourt : Lutèce |
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2. Numéro mérovingien
— Jules Claretie : Facétie mérovingienne — Jules Verne : Paris capitale — Henri de Bornier : Le Soufflet — Adolphe Brisson : La Chanson de Dagobert — Anonyme : Portrait d'Attilla |
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3. Numéro carolingien
— François Coppée : Le fils des armures — Auguste Dorchain : Paris en 887 — Eginhard : Portrait de Charlemagne — Grosclaude : La Saint Charlemagne |
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4. Numéro « Saint-Louis »
— Émile Bergerat : Le chêne de Saint-Louis — José Maria de Hérédia : Les Croisés — Pierre Loti : Au pays des Croisés — Sergines : La légende de la Sainte-Chapelle |
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5. Numéro « XIVe siècle »
— Albert Robida : L'Affaire de la Tour de Nesle |
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6. Numéro « Jeanne d'Arc »
— Jules Lemaître : Sans titre — Jean Aicard : La bergère de Domrémy — Joseph Fabre : La délivrance d'Orléans — François Coppée : Le procès et le supplice de Jeanne |
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7. Numéro « Rabelais »
— Armand Silvestre : Sans titre — Anatole France : La maison de Rabelais — Jean Richepin : Ballade — Henri Lavedan : La Parisienne sous François 1er |
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8. Numéro « Henry IV »
— Sully : Portraict du Roy — Émile Faguet : Henry IV et d'Aubigné — Sergines : Le Vert-galant — Henry IV : Madrigal-chanson — Georges d'Esparbès : Le siège de Paris — Jules Claretie : Au tombeau de Gabrielle — André Theuriet : L'esprit et le cœur du Roy — Auguste Deslinières : Indulgence d'un confesseur envers son pénitent — Anonyme : La vraye recette de la poule au pot |
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9. Numéro « Théophraste Renaudot &
Richelieu »
— Adolphe Brisson : Théophraste Renaudot — Henry Lavedan : La parisienne au tems de Louis XIII — Gustave Larroumet : Le Cardinal de Richelieu — Gabriel Hanotaux : Paris en 1614 |
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10. Numéro « Molière & Louis XIV »
— Ferdinand Brunetière : La jeunesse de Molière — Émile Bergerat : Molierolaterie — Émile Faguet : La jeunesse de Louis XIV — Albert Vandal : Louis IV vengé par Molière |
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11. Numéro « Régence & Louis XV »
— Henri Lavedan : Un souper sous la Régence — Georges d'Esparbès : La Charge fleurie — Jules Claretie : Les protégés de la Pompadour — Sergines : Le Vocabulaire de Madame Du Barry |
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12. Numéro « Louis XVI »
— Séverine : Le jeton de la Reine — L. de Fourcaud : Plaisirs de reine — Gustave Larroumet : À Versailles — Victor Margueritte : La Ménagerie — Victor Margueritte : Les Trois Fontaines — Adolphe Brisson : Roman d'amour |
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13. Numéro « révolutionnaire »
— Anatole France : Physionomie de Marat — Henry Fouquier : Les femmes et la Révolution — Edmond Haraucourt : La guillotine — Jules Lemaître : Les hommes de la Révolution — Victorien Sardou : Les hommes de la Révolution — Émile Bergerat : Les hommes de la Révolution |
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14. Numéro « bonapartiste »
— Paul Deschanel : Bonaparte amoureux — Gustave Larroumet : Critique de Joséphine — Émile Faguet : Défense de Joséphine — Maurice Barrès : Un professeur d'énergie — Edmond Haraucourt : L'oiseau de France |
(Vous pouvez cliquer sur les images pour avoir plus de détails...)
Le numéro consacré à la Tour de Nesle est certainement le plus recherché par les amateurs car s’y déploie toute la verve de Robida, forcé dans les autres fascicules à quelques illustrations contraintes…
Chaque numéro comporte une présentation, un papier et une typographie différents, le paroxysme du raffinement se trouvant, à notre avis, dans le numéro « Jeanne d’Arc », avec sa calligraphie gothique et son papier simili parchemin. D’autres papiers, teintés ou non, présentent des textures et des grains différents. Le format est à peu près de 22 cm sur 30,5 cm (c'est-à-dire 44 x 30,5 cm, plié en deux, ce qui fait quatre pages). Le descriptif de la plupart des libraires annoncent un format in-folio, chose admissible à condition que les feuilles n’aient pas été rognées. L’hétérogénéité des papiers, et donc des moulins fournisseurs, laisse à penser à des formats originels en effet différents, les bords de chaque fascicule étant rognés de façon nette. Néanmoins on peut supposer des formats similaires, à quelques centimètres près. Pour ce qui concerne le type d’impression, on se déclare hors du coup. Et si un amateur éclairé passe par ici, nous lui réservons toute la place qu’il veut pour nous corriger et nous amender (A-t-on affaire, par exemple à de la lithographie, de la xylogravure ?). Les quatorze fascicules se retrouvent ordinairement dans un étui (que nous ne possédons pas et donc que nous ne pouvons honnêtement décrire) et une notice (que nous ne possédons pas non plus). Chaque numéro paraissait tous les quinze jours.
Laissons la parole à Christine Luce qui participe au très intéressant blog L’Amicale des amateurs de nids à poussière et qui a évoqué dans un recueil l’existence de la Gazette du Vieux Paris :
« Enfin, Au Grand Coq [Donc, au sein de l'attraction du Vieux Paris, (note du Tenancier)], la maison de Renaudot, Albert Robida a installé l'ultime pièce de son puzzle temporel, la Gazette du Vieux Paris, publiée par l'éditeur Baschet, ou plus précisément par les Annales Politiques et Littéraires, et vendue à l'enseigne des Trois Écritoires. C'est de ce bureau que seront publiés les quatorze bulletins de la gazette spéciale, une rétrospective autant dans la forme que dans le fond puisque chacun emprunte une écriture différente depuis le manuscrit jusqu'à l'impression moderne mais également des types de papier varié, adapté au siècle que les textes représentent. Non content de produire une aventure du papier et de la littérature, ces quatorze numéros, que l'acheteur heureux pourra contenir dans un fourreau « antique », sont rédigés avec les talents de célèbres écrivains. François Coppée, Edmond Haraucourt, Maurice Barrès, Pierre Loti, etc. mais aussi Jules Verne, qui y rédigent des imitations et des calembredaines enluminées, illustrées à la plume ou gravées sur bois par Albert Robida et son fils Frédéric. Le journal paraît tous les quinze jours et présente aussi le programme quotidien des théâtres, concerts et attractions. »Notons là une erreur vénielle : il n’y a nulle rubrique pour insérer dans ces parutions le programme quotidien des attractions, etc. À tout le moins, on y trouve une réclame pour les Annales politiques et littéraires et mentions brèves de quelques attractions (et cela sur deux ou trois numéros, seulement). C’est que la place manque !
(1900 - Albert Robida à l’Exposition Universelle, par Christine Luce, in : « Paris, une physionomie », dir. Alexandre Mare — Les Moutons électriques (2013)
On a peu parlé du contenu. Il est anecdotique, à plusieurs sens. Si les auteurs présents n’ont livré aucun texte essentiel, cela reste néanmoins dans le ton de leur production habituelle, un Coppée demeurant toujours plus rasoir que la bonhomie désormais compassée d’un Anatole France. L’évocation historique et l’anecdote y ont large part. Encore une fois, on s’arrêtera au cinquième fascicule consacré au XIVe siècle et où Robida évoque l’Affaire de la Tour de Nesle sous l’angle (déjà !) de la presse à scandale. Rien que pour cela (mais le passionné de Verne qu’est le Tenancier y trouve son bonheur également) ces quatorze fascicules méritent que l’amateur se les procure. Suivant l’état on peut les obtenir à un prix oscillant entre 100 et 300 €. Bien sûr, c’est un coup de sonde superficiel sur le net, et vous pouvez avoir de la chance…
(Merci à Christine Luce de nous avoir communiqué son texte !)
10/18 — Mathieu Bénézet : Le roman de la langue
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Mathieu Bénézet
Le Roman de la langue
(Des Romans : 1960 — 1975)
n° 1179
Paris, Union Générale d'Édition
Coll. 10/18
Volume quintuple
278 pages (288 pages)
Couverture de Pierre Bernard
Dépôt légal : 4e trimestre 1977
ISBN 2.264-00801-6
TABLE DES MATIÈRES
(Contribution du Tenancier)
Index
Le Roman de la langue
(Des Romans : 1960 — 1975)
n° 1179
Paris, Union Générale d'Édition
Coll. 10/18
Volume quintuple
278 pages (288 pages)
Couverture de Pierre Bernard
Dépôt légal : 4e trimestre 1977
ISBN 2.264-00801-6
TABLE DES MATIÈRES
Introduction [11 — ...]
Présentation
II Ex machina
III Plus
IV La toupie
V. La fonction narrative
VI. Le jardin classique, la ville étrangère
III. La devinette du sphynx
IV Le retrait du narrateur
VI. Histoire de mots
..... A. Défaire la figure altière de la voix conteuse
..... B. Laisser flotter son nom dans la langue
..... C. Des visages de mots
VII. La voix de la navette
VIII. Tuer l'enfant roman
IX. Délivrés du joug de la conteuse
X. La voix mélodieuse
XI Mystère où cet hymne était enfoui
XII. Un rituel d'affliction
XIII. Où nous sommes dédfigurés
Post-scriptum [... — 279]
[Table des matières [281 — 282]
[Collection 10/18 dirigée par Christian Bourgois — Catalogue — Extrait du catalogue] [284 — 288]
Présentation
Première parenthèse : A coups
I. Critique de la critiqueII Ex machina
III Plus
IV La toupie
V. La fonction narrative
VI. Le jardin classique, la ville étrangère
Deuxième partie : Ruptures
I. Le livre des pirates
(Parenthèse)
II. L'enfant romanesqueIII. La devinette du sphynx
IV Le retrait du narrateur
(Fermer la parenthèse)
V. DévisagerVI. Histoire de mots
..... A. Défaire la figure altière de la voix conteuse
..... B. Laisser flotter son nom dans la langue
..... C. Des visages de mots
VII. La voix de la navette
VIII. Tuer l'enfant roman
IX. Délivrés du joug de la conteuse
X. La voix mélodieuse
XI Mystère où cet hymne était enfoui
XII. Un rituel d'affliction
XIII. Où nous sommes dédfigurés
Post-scriptum [... — 279]
[Table des matières [281 — 282]
[Collection 10/18 dirigée par Christian Bourgois — Catalogue — Extrait du catalogue] [284 — 288]
(Contribution du Tenancier)
Index
dimanche 4 septembre 2016
Une énigme littéraire de George
Décidément très joueur, ce George...
« De quel célèbre dramaturge est la pièce récemment exhumée d'un grenier anglo-normand, intitulée Do cool among teeth rear ! ? »
« De quel célèbre dramaturge est la pièce récemment exhumée d'un grenier anglo-normand, intitulée Do cool among teeth rear ! ? »
10/18 — Fata Morgana, 1966 — 1976
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Fata
Morgana
1966 — 1976
n° 1095
Paris, Union Générale d'Édition
Coll. 10/18
Volume sextuple
432 pages (450 pages)
Couverture de Pierre Bernard
Dessin d'Alechinsky
Dépôt légal : 4e trimestre 1976
Achevé d'imprimer : 4 octobre 1976
ISBN 2.264-00094-5
TABLE DES MATIÈRES
(Contribution du Tenancier)
Index
1966 — 1976
n° 1095
Paris, Union Générale d'Édition
Coll. 10/18
Volume sextuple
432 pages (450 pages)
Couverture de Pierre Bernard
Dessin d'Alechinsky
Dépôt légal : 4e trimestre 1976
Achevé d'imprimer : 4 octobre 1976
ISBN 2.264-00094-5
TABLE DES MATIÈRES
[Sommaire] [9 — 10]
Michel Butor : Lettre non-préface [11 — ...]
Benjamin Péret : Les mains dans les poches
Roger Gilbert-Lecomte : L'horrible révélation, la seule
Roger Caillois : Temps circulaire, temps rectiligne (extrait de : Obliques)
Claude Sernet : Dernier poème
Victor Segalen : Briques et tuiles (extraits)
Pierre Klossowsky : Sade et Fourier (extraits)
Bernard Noël : L'Été langue morte
Michel Butor : Le rêve de BVV
INSOLATIONS :
.;;..Jean-Pierre faye : Rouge/Noir Claude Ollier : La chance de mort
..;;.Pierre Guyotat
.;;..Denis Roche : Saint-Just ou la précipitation des actions
..;;.Romain Weingarten : Alors Pierrot, toujours la guerre ?
..;;.Kateb Yacine : L'homme blanc et le monde libre
Yannis Ritsos : Les vieilles femmes et la mer (extraits)
Jean Grenier : Nouveau lexique (extraits)
Guy Cabanel : Les fêtes sévères (extraits)
Jean-Claude Schneider : Le papier, la distance (extraits)
Dusan Matic : André Breton oblique (extraits)
Jean Paulhan : Le repas et l'amour chez les Merinas (extraits)
Serge Sautreau et André Velter Plan de travail (inédit)
Du prisme noir au livre tourné court (extrait)
Emmanuel Levinas : La servante et son maître (extrait de : Sur Maurice Blanchot)
Henri Michaux : En rêvant à partir de peintures énigmatiques (extraits)
Idéogrammes en Chine (extraits)
Roger Laporte : Une passion (extrait de : Deux lectures de Maurice Blanchot)
Jean Fremon : Discours de la fatigue (extraits)
Maurice Blanchot : Fragmentaire (extrait)
Charles Juliet : rencontre avec Bram Van Velde
L'oeil se scrute (extraits)
Kostas Axelos : Entretien imaginaire (extraits de : Entretiens)
Jean-Marc Tisserant : L'humus l'hymen (extraits)
Jean Laude : Discours inaugural (extraits)
Ramon Alejandro : Pure perte (extraits)
Michel Leiris : Francis Bacon aujourd'hui (extrait de : Francis Bacon ou la vérité criante)
Pierre Torreilles : Espace déluté
Edmond Jabès : Ça suit son cours (extraits)
Samuel Beckett
Jacques Dupin : Une respiration
Claude Esteban : Autre, l'appel
Lorand Gaspar : Il y eut un soir et il y eut un matin
Jean Starobinski : Le plein et le vide
Michel Tournier : Le nain rouge
Philippe Jaccottet : À travers un verger (extraits)
Jean-Luc Parant : Les Yeux (extrait de : Les Yeux CIII CXXV)
jacques Sojcher : Le professeur de philosophie (extraits)
D.A.F. de Sade : Pétition de la section des Piques aux représentants du peuple français
Conversation entre Bernard Noël et Bruno Roy
Chronologie [... — 434]
[Collection 10/18 dirigée par Christian Bourgois — Printemps 1976 — Liste alphabétique des ouvrages disponibles au 31 juillet 1976] [435 — 445]
Michel Butor : Lettre non-préface [11 — ...]
Benjamin Péret : Les mains dans les poches
Roger Gilbert-Lecomte : L'horrible révélation, la seule
Roger Caillois : Temps circulaire, temps rectiligne (extrait de : Obliques)
Claude Sernet : Dernier poème
Victor Segalen : Briques et tuiles (extraits)
Pierre Klossowsky : Sade et Fourier (extraits)
Bernard Noël : L'Été langue morte
Michel Butor : Le rêve de BVV
INSOLATIONS :
.;;..Jean-Pierre faye : Rouge/Noir Claude Ollier : La chance de mort
..;;.Pierre Guyotat
.;;..Denis Roche : Saint-Just ou la précipitation des actions
..;;.Romain Weingarten : Alors Pierrot, toujours la guerre ?
..;;.Kateb Yacine : L'homme blanc et le monde libre
Yannis Ritsos : Les vieilles femmes et la mer (extraits)
Jean Grenier : Nouveau lexique (extraits)
Guy Cabanel : Les fêtes sévères (extraits)
Jean-Claude Schneider : Le papier, la distance (extraits)
Dusan Matic : André Breton oblique (extraits)
Jean Paulhan : Le repas et l'amour chez les Merinas (extraits)
Serge Sautreau et André Velter Plan de travail (inédit)
Du prisme noir au livre tourné court (extrait)
Emmanuel Levinas : La servante et son maître (extrait de : Sur Maurice Blanchot)
Henri Michaux : En rêvant à partir de peintures énigmatiques (extraits)
Idéogrammes en Chine (extraits)
Roger Laporte : Une passion (extrait de : Deux lectures de Maurice Blanchot)
Jean Fremon : Discours de la fatigue (extraits)
Maurice Blanchot : Fragmentaire (extrait)
Charles Juliet : rencontre avec Bram Van Velde
L'oeil se scrute (extraits)
Kostas Axelos : Entretien imaginaire (extraits de : Entretiens)
Jean-Marc Tisserant : L'humus l'hymen (extraits)
Jean Laude : Discours inaugural (extraits)
Ramon Alejandro : Pure perte (extraits)
Michel Leiris : Francis Bacon aujourd'hui (extrait de : Francis Bacon ou la vérité criante)
Pierre Torreilles : Espace déluté
Edmond Jabès : Ça suit son cours (extraits)
Samuel Beckett
Jacques Dupin : Une respiration
Claude Esteban : Autre, l'appel
Lorand Gaspar : Il y eut un soir et il y eut un matin
Jean Starobinski : Le plein et le vide
Michel Tournier : Le nain rouge
Philippe Jaccottet : À travers un verger (extraits)
Jean-Luc Parant : Les Yeux (extrait de : Les Yeux CIII CXXV)
jacques Sojcher : Le professeur de philosophie (extraits)
D.A.F. de Sade : Pétition de la section des Piques aux représentants du peuple français
Conversation entre Bernard Noël et Bruno Roy
Chronologie [... — 434]
[Collection 10/18 dirigée par Christian Bourgois — Printemps 1976 — Liste alphabétique des ouvrages disponibles au 31 juillet 1976] [435 — 445]
(Contribution du Tenancier)
Index
10/18 — Boris Vian : Textes et chansons
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Boris Vian
Textes et chansons
Textes choisis,
mis en ordre et annotés
par
Noël Arnaud
n° 452
Paris, Union Générale d'Édition
Coll. 10/18
Volume double
191 pages (192 pages)
Couverture de Pierre Bernard
Dépôt légal : 4e trimestre 1969
(Contribution du Tenancier)
Index
10/18 — Daniel J. Boorstin : L'image
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Daniel J. Boorstin
L'image
Traduit de l'anglais
par
Marie-Jo Milcent
n° 622 à 624
Paris, Union Générale d'Édition
Coll. 10/18
Volume triple
436 pages (450 pages)
Couverture de Pierre Bernard
Dépôt légal : 4e trimestre 1971
TABLE DES MATIÈRES
[Sommaire] [9]
PRÉFACE [11 — 13]
AVANT-PROPOS [15 — 17]
INTRODUCTION : Espoirs exagérés [21 — 25]
1 DU REPORTAGE À LA FABRICATION DE L'ACTUALITÉ : Un déluge de pseudo-événements humains [27 — 78]
2 DU HÉROS À LA CÉLÉBRITÉ : Le pseudo-événement humain [79 — 123]
3 DU VOYAGEUR AU TOURISTE : L'art oublié du voyage [124— 179]
4 DU MODÈLE À L'OMBRE : Formes évanescentes [180 — 266]
5 DE L'IDÉAL À L'IMAGE : À la recherche de prophéties qui se réalisent d'elles-mêmes [267 — 347]
6 DU RÊVE AMÉRICAIN AUX ILLUSIONS AMÉRICAINE : Ce prestige magique dont nous nous leurrons [348 — 378]
NOTES DE TRAVAIL pour le lecteur (ou pour l'écrivain) [379 — 424]
REMERCIEMENTS [425 — 126]
INDEX [427 — 436]
[Extrait du catalogue 10/18 — Liste alphabétique par nom d'auteurs des ouvrages disponibles] [437 — 442]
PRÉFACE [11 — 13]
AVANT-PROPOS [15 — 17]
INTRODUCTION : Espoirs exagérés [21 — 25]
1 DU REPORTAGE À LA FABRICATION DE L'ACTUALITÉ : Un déluge de pseudo-événements humains [27 — 78]
2 DU HÉROS À LA CÉLÉBRITÉ : Le pseudo-événement humain [79 — 123]
3 DU VOYAGEUR AU TOURISTE : L'art oublié du voyage [124— 179]
4 DU MODÈLE À L'OMBRE : Formes évanescentes [180 — 266]
5 DE L'IDÉAL À L'IMAGE : À la recherche de prophéties qui se réalisent d'elles-mêmes [267 — 347]
6 DU RÊVE AMÉRICAIN AUX ILLUSIONS AMÉRICAINE : Ce prestige magique dont nous nous leurrons [348 — 378]
NOTES DE TRAVAIL pour le lecteur (ou pour l'écrivain) [379 — 424]
REMERCIEMENTS [425 — 126]
INDEX [427 — 436]
[Extrait du catalogue 10/18 — Liste alphabétique par nom d'auteurs des ouvrages disponibles] [437 — 442]
Notre exemplaire comporte un carton de deux feuillets insérées entre la page de garde et la page de titre, au format de
l'ouvrage, dactylographiées seulement au recto et qui contiennent le
texte suivant :
« Ceux qui dénoncent l'aburdité ou les périls de l'incitation au gaspillage dans la société de l'abondance économique, ne savent pas à quoi sert le gaspillage. Il condamnent avec ingratitude, au nom de la rationalité économique, les bons gardiens irrationnels sans lesquels le pouvoir de cette rationalité économique, s'écroulerait. Et Boorstin, par exemple, qui décrit dans L'IMAGE la consommation marchande du spectacle américain, n'atteint jamais le concept de spectacle, parce qu'il croit pouvoir laisser en dehors de cette désastreuse exagération la vie privée ou la notion d' “honnête marchandise”. Il ne comprend pas que la marchandise elle-même a fait les lois dont l'application “honnête” doit donner aussi bien la réalité distincte de la vie privée que sa reconquête ultérieure part la consommation sociale des images.
Boorstin décrit les excès d'un monde qui nous est devenu étranger, comme des excès étrangers à notre monde. Mais la base “normale” de la vie sociale, à laquelle il se réfère implicitement quand il qualifie le règne superficiel des images, en termes de jugement psychologique et moral, comme le produit de “nos extravagantes prétentions”, n'a aucune réalité, ni dans son livre, ni dans son époque. C'est parce que la vie humaine réelle dont parle Boorstin est pour lui dans le passé, y compris les passé de la résignation religieuse, qu'il ne peut comprendre toute la profondeur d'une société de l'image. La vérité de cette société n'est rien d'autre que la négation de cette société. La sociologie qui croit pouvoir isoler de l'ensemble de la vie sociale une rationalité industrielle fonctionnant à part, peut aller jusqu'à isoler du mouvement industriel global les techniques de reproduction et de transmission. C'est ainsi que Boorstin trouve pour cause des résultats qu'il dépeint la malheureuse rencontre, quasi fortuite, d'un trop grand appareil technique de diffusion des images et d'une trop grande attirance des hommes de notre époque pour le pseudo-sensationnel. Ainsi le spectacle serait dû au fait que l'homme moderne serait trop spectateur. Boorstin ne comprend pas que la prolifération des “pseudo-événements” préfabriqués, qu'il dénonce, découle de ce simple fait que les hommes, dans la réalité massive de la vie sociale actuelle, ne vivent pas eux-mêmes des événements. C'est parce que l'histoire elle-même hante la société moderne comme un spectre, que l'on trouve de la pseudo-histoire construite à tous les niveaux de la consommation de la vie, pour préserver l'équilibre menacé de l'actuel temps gelé.
GUY-ERNEST DEBORD. (La Société du Spectacle) »
(Contribution du Tenancier)
Index
samedi 3 septembre 2016
10/18 — Jean Ricardou : Les lieux-dits
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Jean Ricardou
Les lieux-dits
Petit guide d'un voyage dans le livre
n° 722
Paris, Union Générale d'Édition
Coll. 10/18
Volume double
253 pages (256 pages)
Couverture de Pierre Bernard
Dépôt légal : 4e trimestre 1972
Achevé d'imprimer : 2 octobre 1972
Petit guide d'un voyage dans le livre
n° 722
Paris, Union Générale d'Édition
Coll. 10/18
Volume double
253 pages (256 pages)
Couverture de Pierre Bernard
Dépôt légal : 4e trimestre 1972
Achevé d'imprimer : 2 octobre 1972
10/18 — Michel Butor : Passage de Milan
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Michel Butor
Passage de Milan
n° 505
Paris, Union Générale d'Édition
Coll. 10/18
Volume simple
253 pages (256 pages)
Couverture de Pierre Bernard
Dépôt légal : 3e trimestre 1970
(Contribution du Tenancier)
Index
Où George nous écrit...
« ... je repense à ces deux contrepets fort classiques (hélas, pas de moi) mais que j'apprécie particulièrement et je me demande si on les a déjà lu sur votre blogue :
— La fiction des éléments me donne livide pensée.
— On n'est jamais trop fort pour ce calcul !
Amitiés,
George. »
Eh bien si ce n'avait été lu, voilà la chose rattrapée ! A vous de trouver et de nous donner le résultat, en commentaires...
mardi 30 août 2016
10/18 — Jack Kerouac : Mexico city blues /2
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Jack Kerouac
Mexico city blues
Tome 2
Traduit par Pierre Joris
Édition bilingue
n° 1315
Paris, Union Générale d'Édition
Coll. 10/18
Volume quintuple
258 pages
Couverture de Pierre Bernard
Dépôt légal : 2e trimestre 1979
ISBN : 2.264-00201-8
TABLE DES MATIÈRES
MEXICO CITY BLUES [8 — 255]
(Contribution du Tenancier)
Index
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